摘要：封面新聞記者 張杰文學是一門古老的藝術(shù)，電影的誕生不過百余年。當文學經(jīng)典被搬上大銀幕，文學為電影鋪就了文化的底色，聲光電則為經(jīng)典注入了新穎的活力。文學用文字觸碰人性與靈魂，滋養(yǎng)影視；影視用銀幕呈現(xiàn)百態(tài)社會，道出喧囂與靜默，反哺文學。8月22...

封面新聞記者 張杰

文學是一門古老的藝術(shù)，電影的誕生不過百余年。當文學經(jīng)典被搬上大銀幕，文學為電影鋪就了文化的底色，聲光電則為經(jīng)典注入了新穎的活力。文學用文字觸碰人性與靈魂，滋養(yǎng)影視；影視用銀幕呈現(xiàn)百態(tài)社會，道出喧囂與靜默，反哺文學。

8月22日，為了進一步推廣經(jīng)典閱讀，人民文學出版社做了一場主題為“文學與電影：說不盡的網(wǎng)格本”的網(wǎng)絡(luò)直播活動。在知名主持人陳魯豫的主持下，北京大學中文系教授、資深影評人戴錦華，導演賈樟柯，小說家麥家，北大法語系教授、“米蘭·昆德拉的中國弟子”董強，圍繞文學和電影，展開了四小時深度對談，以電影為切入點對世界名著進行解讀。

戴錦華：越優(yōu)秀的文學越難改編出優(yōu)秀的電影

2022年是戴錦華在高校執(zhí)教的第40個年頭，也是她作為電影研究者、電影行業(yè)的參與者和親歷者的第40年。戴錦華提到一個觀點：越優(yōu)秀的文學作品越難改編出優(yōu)秀的電影作品：“比如《老人與?！?，不是說它偉大得不可改編，而是它的特征，它的所有成就、所有迷人之處都在你的文字和想象之間相互左右，它是很難被視聽化的。”她認為，經(jīng)典之所以變得偉大是因為在幾百年當中它們被不斷被闡釋，而“二十世紀對于文學經(jīng)典的電影改編成為我們重新闡釋的方式……每個新的電影版本會疊在文學的原著上”。而作家和藝術(shù)家尤其是、而且必須是時代的“兒子”“女兒”，他們被時代誕生，同時被時代選中，來作為報信人，來作為言說者，來作為記錄、批判的人。她在時隔十幾年后重讀被多次翻拍的《安娜·卡列寧娜》原著，發(fā)現(xiàn)托爾斯泰很大程度上影響了二十世紀亞洲的思想者，甚至影響了二十世紀亞洲現(xiàn)代化道路的選擇。

戴錦華

當陳魯豫問及今天的我們?nèi)绾伍喿x經(jīng)典名著，戴錦華說到：“我的建議，或者我一生受益的方式就是，不要把經(jīng)典當經(jīng)典讀，讀小說是一個快樂的、休閑的、享有收獲的時間……不論它被賦予多么偉大的名聲，你就以尋找快樂、尋找認同、尋找理解，或者逃進另外一個地方去，或者擴大你的生命、擴大你的人生方式去讀……作為一個當代人，作為一個未來的大時代的介入者，文學、藝術(shù)、電影是生命的饋贈，如果不去拿到它、接受它，是每一個生命的損失。這是在我的角度，我自己走到生命倒計時時候愿意跟大家分享的真實的生命經(jīng)驗。這里不包含矯情，不包含傲慢，不包含偏見，只是我一生受益于此。”

賈樟柯：文學與電影中都有一種有趣的存在——“翻譯體”

因為眼睛剛做完手術(shù)還不能接觸太多光照，導演賈樟柯戴著墨鏡加入這次對談。他分享早期閱讀經(jīng)典名著的受益：“我的最近兩部電影都是比較長的時間跨度、比較多的人物，怎么把那么長的時間結(jié)構(gòu)起來，那么多的人穿插起來，某種程度上會受到過去那些大部頭作品的影響……無論是鄉(xiāng)愁還是復(fù)仇，從高中時候的閱讀開始回過頭來影響我?！?/p>

賈樟柯

對于文學與電影的關(guān)系，賈樟柯認為：“我覺得文學非常重要，包括我們今天談的經(jīng)典外國文學，它的重要不在于我們直接把它作為改編的素材，由《悲慘世界》產(chǎn)生《悲慘世界》，由《紅與黑》產(chǎn)生《紅與黑》，不是這樣的。文學思維可能是各種各樣的藝術(shù)門類進入創(chuàng)作之前的一個思維方法……這種經(jīng)典文學帶給你的一種要求和視野，它會影響到你的電影思維、你的視聽思維。包括我們對人性或者對社會、對社會的關(guān)注、對社會新出現(xiàn)的問題的敏感度。”

作為一位文學功底深厚的電影導演，他談到文學與電影中都有一種有趣的存在——翻譯體：“有時候我們批評一個作家寫的翻譯體，因為感覺不接地氣，或者感覺跟本土格格不入，就產(chǎn)生了一種距離感，而這個東西在當代電影里也存在。比如法國電影導演布列松的電影中，他一直在追求零度，一種漸離，好像整個電影是用翻譯體寫的一樣。你不能說電影語言跟文學語言一樣，但是從感受上、味道上來說，它們有一種一體性，它帶有一種物理性的美感。當你把那些我們常用的熟悉的修飾性的中文修辭改變之后，形成一種新的本質(zhì)——就好像沙子吹走之后露出地板的紋路一樣，就是那樣一種本質(zhì)感?！?/p>

賈樟柯還分享自己童年經(jīng)驗跟電影的關(guān)系——他小時候去媽媽工作的商場找她，因為商場隔壁就是電影院，所以聽了很多電影，這種獨特的經(jīng)歷甚至影響到他自己成為導演后，也愿意在剪輯室外抽著煙聽剪輯好的電影，感受語言的密度與物理的快慢，最主要的則是電影的時間感，那種快慢的關(guān)系，用畫畫來說就是疏密、松緊的關(guān)系，這種感受用聽反而更準確。

“米蘭·昆德拉在中國的弟子”董強：電影與小說有競爭，但更多是互補

文學翻譯家董強曾旅居法國十二年，師從米蘭·昆德拉研究小說，是米蘭·昆德拉在中國的弟子。他翻譯了大量藝術(shù)史著作和法國現(xiàn)當代詩歌，擔任傅雷翻譯出版獎組委會主席。作為專業(yè)的文學研究者，同時也是資深電影愛好者，董強在談到電影與文學的關(guān)系時認為：“電影跟小說肯定有競爭，但是最終我認為是姐妹一樣，兩者之間可以互補。小說改編成電影以后像插上翅膀一樣，它給我們帶來很多衍生的東西，進入一個新的想象空間，這個想象空間給我們帶來的滿足度或者豐富程度，不亞于小說本身帶來的滿足度和想象力的豐富性?！?/p>

名家名著名譯的“網(wǎng)格本”

麥家：我心里最尊敬的地位是給了這些翻譯家

關(guān)注外國文學的讀者，或多或少都知道大名鼎鼎的“網(wǎng)格本”——這是中華人民共和國成立后，第一套系統(tǒng)譯介外國文學作品的大型叢書。自上世紀50年代末至本世紀初，整套叢書出版規(guī)模約150種，在很長一段時間內(nèi)，代表外國文學翻譯界和出版界的最高水平，給很多讀者，包括作家?guī)ヘS盈的文學滋養(yǎng)。因其樸素典雅的網(wǎng)格狀封面，被讀者冠以“網(wǎng)格本”的愛稱。

麥家

網(wǎng)格本系列“外國文學名著叢書”中的多部中譯本流傳至今，如豐子愷譯《源氏物語》、草嬰譯《當代英雄》、楊絳譯《堂吉訶德》、王科一譯《傲慢與偏見》、吳勞譯《馬丁·伊登》等，無不膾炙人口，堪稱名家名著名譯。但由于時代久遠，許多圖書在市場上難覓蹤影，甚至成為收藏對象，稀缺品種更是一書難求。尤其是有譯者簽名、限量發(fā)行幾百冊的首版《英國詩選》《德國詩選》《瓦爾登湖》等，在某舊書網(wǎng)上甚至炒到高達8000元乃至逾萬元的單本價格。

2019年，人民文學出版社重啟新版網(wǎng)格本，邀請外國文學研究界有影響力的翻譯家和學者，對叢書進行了一些增補升級，收入了部分過去沒有選入以及雖小眾但價值突出的優(yōu)秀作品。新“網(wǎng)格本”系列目前已出版147種，172冊，涉及二十余個國家的百余位作家。對于“網(wǎng)格本”，作家麥家特別感謝將這些經(jīng)典譯介到國內(nèi)的初代翻譯大家們：“所以作為一個文學寫作者，我心里最尊敬的地位是給了這些翻譯家。我也寫過不少向這些翻譯家致敬的文章，他們不但把我引向文學，同時也讓我知道怎么去尊敬一個人，他們值得我尊敬?！?/p>

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