摘要：光明網(wǎng)訊（記者趙艷艷）“這位大姐，您跟剛才那位爺是一起吧？他走了，他的茶錢可就該您付了。不多，兩個(gè)大子兒！”“我沒有大子兒，微信掃碼行嗎？”“微信掃碼是個(gè)什么東東？”周圍觀眾發(fā)出轟的笑聲。這段對(duì)話，發(fā)生在北京曲劇沉浸式《茶館》的演出現(xiàn)場(chǎng)。北...
光明網(wǎng)訊（記者趙艷艷）“這位大姐，您跟剛才那位爺是一起吧？他走了，他的茶錢可就該您付了。不多，兩個(gè)大子兒！”
“我沒有大子兒，微信掃碼行嗎？”
“微信掃碼是個(gè)什么東東？”
周圍觀眾發(fā)出轟的笑聲。
這段對(duì)話，發(fā)生在北京曲劇沉浸式《茶館》的演出現(xiàn)場(chǎng)。
北京曲劇沉浸式《茶館》演出現(xiàn)場(chǎng)，演員現(xiàn)場(chǎng)和觀眾互動(dòng)
日前，由北京市曲劇團(tuán)帶來的北京曲劇沉浸式《茶館》演出在通州區(qū)臺(tái)湖濕地公園慶禮堂上演，實(shí)現(xiàn)了游客飽覽自然風(fēng)光、觀看北京地方戲特色演出、了解老北京民俗風(fēng)情的綜合體驗(yàn)。
近年來，為滿足人民群眾精神文化需求增長(zhǎng)，沉浸式演出越來越多的出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)觀眾的視野內(nèi)。
既是演員又是觀眾 沉浸式演出為看戲觀眾營(yíng)造差異化個(gè)性體驗(yàn)
什么是沉浸式演出？
沉浸式演出的概念源自英國(guó)，主要應(yīng)用于戲劇領(lǐng)域，是相對(duì)成熟和流行的藝術(shù)形式。它將多媒體、虛擬現(xiàn)實(shí)、三維實(shí)境等高科技手段與傳統(tǒng)演出相結(jié)合，觀眾置身于舞臺(tái)之中，距離演員只有咫尺之遙，甚至成為演出中的一員，視聽體驗(yàn)更震撼、觀演互動(dòng)更充分。
近年來，為滿足人民群眾精神文化需求增長(zhǎng)，沉浸式演出越來越多的出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)觀眾的視野內(nèi)。梨園戲沉浸式演出傳統(tǒng)劇目《陳三五娘》讓觀眾愉快邂逅八百年梨園戲，開心麻花團(tuán)隊(duì)沉浸式喜劇《敖門笑宴》讓觀眾穿越百年參加民國(guó)富商壽宴，還能現(xiàn)場(chǎng)享用壽宴大餐。
《敖門笑宴》為觀眾準(zhǔn)備的“壽宴大餐”
如果不是吃壽宴，而是在茶館里喝茶，那就得付茶錢了，于是就有了文章開頭的一幕。
由北京市曲劇團(tuán)打造的北京曲劇沉浸式《茶館》演出初亮相于2019年中國(guó)戲曲文化周，該演出打破了戲曲舞臺(tái)的傳統(tǒng)表演形式，探索了一種園林和戲曲融合的新形式，增強(qiáng)了觀眾的代入感。同時(shí)，通過環(huán)境氛圍營(yíng)造及演職人員表演還原故事真實(shí)場(chǎng)景，為觀眾打造另一個(gè)時(shí)空，獲得差異化的個(gè)性體驗(yàn)。
“再?zèng)]有比這更生動(dòng)直觀的戲劇熏陶了。演出時(shí)，我和兒子身旁就坐著《茶館》里的常四爺、松二哥。中間，兒子還跟扮演松二哥的演員小聲聊天。演出看完后回家路上，他還一直問我，為什么他們穿那樣的衣服？為什么提著鳥籠來喝茶？有了這份好奇，我以后就有機(jī)會(huì)把當(dāng)時(shí)的歷史背景和老舍筆下的故事慢慢講給他聽?！币晃粠Ш⒆觼砜磻虻膵寢屨f。
北京曲劇沉浸式《茶館》演出現(xiàn)場(chǎng)，演員在和觀眾下棋
“我們所有的創(chuàng)新都要保證老舍原著的精髓，保證北京曲劇的韻味，保證在邏輯說得通的情況下添加很多北京民俗元素進(jìn)去。比如結(jié)尾處，王利發(fā)會(huì)跟觀眾說一說老北京拱手禮的講究，其實(shí)就是一種文化傳播，出發(fā)點(diǎn)是號(hào)召我們?cè)诋?dāng)下也要做一個(gè)講文明懂禮節(jié)的中國(guó)人?！痹摪姹尽恫桊^》導(dǎo)演陳志飛介紹。
從劇場(chǎng)演出到旅游發(fā)展 沉浸式演出探索文化生態(tài)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展平衡
看北京戲，知北京禮，北京曲劇沉浸式《茶館》演出與北京其他文旅元素相結(jié)合，發(fā)揮“1+1〉2”的效果，開拓出了一種新的市場(chǎng)演出模式的潛質(zhì)。
以沉浸式演出拉動(dòng)文旅市場(chǎng)的整體發(fā)展，正在成為旅游演藝項(xiàng)目滿足觀眾體驗(yàn)的共同策略。
最近，一些知名景區(qū)推出的演藝項(xiàng)目幾乎都打上了“沉浸式”的標(biāo)簽：寧波老外灘歷史街區(qū)上演了18場(chǎng)“沉浸式”表演、浙江建德推出大型“沉浸式”實(shí)景演出《江清月近人》、武漢《夜上黃鶴樓》“光影+演藝”“沉浸式”故事演繹……數(shù)據(jù)顯示，2018年“沉浸式”旅游演藝總票房達(dá)4億元，且同年新增“沉浸式”演出11臺(tái)，演出總臺(tái)數(shù)達(dá)23臺(tái)，同比增長(zhǎng)76.9%。
沉浸式演出“神劇”《Sleep No More》海報(bào)
2019年末，有專家根據(jù)國(guó)內(nèi)演出市場(chǎng)的發(fā)展情況提出：“沉浸式”演藝將成為新風(fēng)口。
重形式 輕內(nèi)容 沉浸式演出急需增強(qiáng)自身原動(dòng)力
然而，作為一種新生事物，沉浸式演出在國(guó)內(nèi)的成長(zhǎng)仍需時(shí)日。從觀眾、游客的反饋來看，人們普遍愿意嘗試體驗(yàn)、欣賞“沉浸式”旅游演藝項(xiàng)目，但感覺有的演出“形式華麗，內(nèi)容空洞”，“沉浸式”只是吸引人的“噱頭”。
一方面，雖然各地冠以“沉浸式演出”之名的項(xiàng)目不少，但口碑票房都叫好的精品不多，并且引進(jìn)的多、原創(chuàng)的少；另一方面，不少沉浸式演出存在重形式、輕內(nèi)容的傾向，舞臺(tái)效果炫酷的多、內(nèi)容動(dòng)人的少。如何將“沉浸式”與旅游演藝進(jìn)行完美結(jié)合，是體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)時(shí)代下的全新命題。
北京曲劇沉浸式《茶館》演出現(xiàn)場(chǎng)
不僅如此，沉浸式演出作為一種新穎的藝術(shù)形式，如果沒有豐滿的內(nèi)容支撐，就會(huì)淪為空洞的“技術(shù)秀”。以北京曲劇沉浸式《茶館》演出為例，作為主打劇情場(chǎng)景體驗(yàn)的沉浸式戲劇代表，沉浸式《茶館》演出的演出場(chǎng)地多為北京的茶館、園林，有其獨(dú)特的文化基因；同時(shí)，《茶館》原著扎實(shí)的群眾基礎(chǔ)和完整的故事架構(gòu)，也有助于觀眾領(lǐng)悟演出的精妙所在。這也是沉浸式《茶館》演出廣受好評(píng)的密碼之一。
在資深戲劇制作人傅若巖看來，一臺(tái)優(yōu)質(zhì)的演出離不開演員精湛的表演與劇情巧妙的設(shè)計(jì)，只有內(nèi)核足夠強(qiáng)大，才會(huì)有持續(xù)的生命力。
借助現(xiàn)有的文旅產(chǎn)業(yè)資源，沉浸式演出可以獲得更好的推廣。而成功的沉浸式演出則會(huì)成為一個(gè)地區(qū)文化旅游的新IP，帶動(dòng)當(dāng)?shù)匚穆卯a(chǎn)業(yè)集中發(fā)力、共同發(fā)展。一旦只是作為孤立的文化項(xiàng)目存在，不能融入地方文旅產(chǎn)業(yè)整體規(guī)劃，即便再強(qiáng)調(diào)新技術(shù)的應(yīng)用，該演出也難以形成聚合效應(yīng)。
來源： 光明網(wǎng)
