摘要：2021年，話劇舞臺在“原創(chuàng)力量”方面展現(xiàn)出了行業(yè)因疫情暫停后，逐漸復蘇下的信心與活力。一方面，今年迎來中國共產黨成立100周年這一偉大歷史時刻，在舞臺上，也涌現(xiàn)了以《香山之夜》《直播開國大典》等作品為代表的主旋律題材佳作。當疫情多次反復，...

2021年，話劇舞臺在“原創(chuàng)力量”方面展現(xiàn)出了行業(yè)因疫情暫停后，逐漸復蘇下的信心與活力。一方面，今年迎來中國共產黨成立100周年這一偉大歷史時刻，在舞臺上，也涌現(xiàn)了以《香山之夜》《直播開國大典》等作品為代表的主旋律題材佳作。當疫情多次反復，整個行業(yè)面臨困境之時，小劇場作品為今年的戲劇舞臺增色不少，以《雜拌、折羅或沙拉》《雙枰記》等女性青年編導為代表的作品展現(xiàn)了令人眼前一亮的才華。中生代導演代表之一李建軍，更是在兩個戲劇節(jié)中創(chuàng)作了《變形記》《世界旦夕之間》兩部備受關注的作品；而在經典重構方面，濮存昕、唐燁導演的《雷雨》與胡宗琪導演的《塵埃落定》，分別交出了巧妙的答卷。

所選為2021年首次在京津冀地區(qū)上演的戲劇。

排序不分先后，按演出時間排列。

★北京人民藝術劇院《香山之夜》

演出時間：2021年3月25日至4月1日（首輪）

演出地點：首都劇場

編劇：李寶群

導演：任鳴

主演：王斑 方旭

李春光 攝

新京報劇評團點評：

《香山之夜》充分利用了舞臺藝術的假定性，讓毛澤東與蔣介石隔空對話。盡管在客觀史實中，香山雙清別墅與溪口蔣宅距離遙遠，毛澤東與蔣介石并未謀面，但是作為兩大政治人物——共產黨與國民黨政權的代表，在政治勢力巔峰對決的關口，他們一定會想到對方，他們起伏的心潮里，一定會有歷史的風雷激蕩。他們的精神對話、靈魂抗辯符合藝術的邏輯和心靈的真實。此劇將夜晚作為舞臺的意象空間，別具深意，領袖們的故事有很多，但是宏大的歷史敘述，并不一定適合舞臺演出，抓住香山這個不眠之夜，抓住最有戲劇性的人物的靈魂碰撞，讓此劇在構思上具有了藝術的獨創(chuàng)性，為紅色歷史題材的戲劇創(chuàng)作提供了成功保證。

——宋寶珍 （中國藝術研究院話劇研究所所長 ）

★九維文化《塵埃落定》

大麥評分：8.3分

演出時間：2021年3月26-28日

演出地點：天橋藝術中心

原著：阿來

編?。翰苈飞?

導演：胡宗琪

演出：四川人民藝術劇院

王徐峰 攝

新京報劇評團點評：

從編、導、演、舞美、音效等幾個方面綜合來看，劇本改編是最成功的。曹路生濃縮了原作的敘事外殼，即史詩般地描述了藏族土司制度的最后崩潰原因與過程，將小說中“傻子”這個獨特人物的視角，成功地轉換為戲劇語言與舞臺形式，并且表現(xiàn)了原著中所浸透的一種藏文化的內在精神。一切終將“塵埃落定”，不要去做所謂的“聰明人”。傻子是人神之間的視角，是個半傻不傻的人，有一個發(fā)展的過程。他也有過向世俗靠攏的時候，一度想接班當土司，但最終保持了神性，通過當上末代土司的時候從容赴死，表達藏文化的核心精神。

——丁羅男（上海戲劇學院教授）

大麥用戶觀后評論：

@黃阿旋是007：我恨我自己，為什么買了280最便宜的票檔。我大概坐在全劇場離舞臺最遠最偏的位置，被糟糕的視角推出故事外，又被強大的舞臺感染力避無可避地卷進去。

★克里斯蒂安·陸帕《狂人日記》

大麥評分：7.3分

演出時間：2021年6月10-12日

演出地點：阿那亞戲劇節(jié)A劇場

原著：魯迅 編劇/導演：克里斯蒂安·陸帕

主演：閆楠、陶海、王學兵 、梅婷 、樂曦、李龍吟等

驅動傳媒供圖

新京報劇評團點評：

魯迅是中國太重要的一個人物，我們所有人都知道這個名字，但是沒有人敢說自己讀懂魯迅。我們或多或少讀過，但是讀得太少，特別是在今天，魯迅的作品已經從學校的課本里拿下了，不需要了。但是有獨立品格、自由精神的人總是想去接近魯迅，去完成自己對這個世界的思考。這就是為什么有這么多的人來看這部“遲到太久”的關于魯迅的戲劇作品。我在陸帕先生這兒學到了很多東西。我希望《狂人日記》作為一個文化現(xiàn)象，可以讓更多的觀眾走進劇場，讓大家因為這個戲再去接近魯迅。魯迅先生是永遠的，一百年一千年以后，他仍然是我們至高無上的思想者，他的思想品質應該是中國文化中不可遺忘的。

——濮存昕（中國戲劇家協(xié)會主席，國家一級演員）

★黃盈工作室《開飯！》

大麥評分：8.1分

演出時間：2021年8月5-8日

演出地點：首都劇場

編?。狐S盈 張婷 導演：黃盈

主演：邵澤輝、馮景怡、松天碩、潘藝琳等

朱朝暉 攝

新京報劇評團點評：

由黃盈、張婷編劇，黃盈導演，邵澤輝主演的七幕原創(chuàng)話劇《開飯！》通過橫跨七十年的七頓飯，濃縮了北京一個普通人家七十年的生活，以此展現(xiàn)了當代中國日新月異的發(fā)展變化。劇本選定的七個時間節(jié)點（1959年、1968年、1975年、1988年、1995年、2008年、2021年）無疑具有充分的代表性，故能以小見大，見微知著，不僅展示了不同時期北京人特有的生活狀態(tài)，而且揭示了他們的時代精神風貌。就戲劇表現(xiàn)形式方面而言，《開飯！》成功地借鑒了由著名劇作家老舍開啟的人像展覽式戲劇結構，并在場景的轉換、舞美的映襯等方面融入了新的元素，使之更富于當代藝術精神，體現(xiàn)了制作者對歷史的思考和藝術的追求。

——鄒紅 （北京師范大學教授、博士生導師）

大麥用戶觀后評論：

@急光光：我很少在劇場里直接感受到這種時代的變化，新奇而令人觸動。它使我個人很感動，這種感動跟我生活的地方、家庭本身和父母出生年代息息相關，細談起來可能要幾個日夜。我以為它會跟現(xiàn)下很多京味劇一樣刻板而且生硬，沒想到我會真誠地向別人推薦它，仔細想來，它的京味也不是普遍意義上那種刻板京味，而是在時代基礎上的地方變遷，很多時代相關的橋段帶給我很大沖擊，對以前生活有共鳴和體會的觀眾，推薦來感受一下這部劇。

★當然有戲 《雜拌、折羅或沙拉》

大麥評分：8.6分

演出時間：2021年9月17-26日

演出地點：鼓樓西劇場

編?。簭埢?導演：張慧

主演：陳雅狄、張懿曼、蔣奇明

塔蘇 攝

新京報劇評團點評：

這是一部疫情期間創(chuàng)作的作品，是青年戲劇人對現(xiàn)實的反思。該劇由三個劇情互不相連的片段組成，分別指向過去，現(xiàn)在與未來。該劇的亮點是第二個片段故事——《阿齊》。這是一個根據(jù)新聞事件改編的戲劇故事。劇中的主人公阿齊是一個偷電瓶車的偷車賊，他以一種奇異逆反的方式對抗現(xiàn)代社會對人的異化：“打工是不可能的?！卑R唯一一次的打工經歷，是在發(fā)小朋友家開的工廠中給動物剝皮，這是一份殘酷的工作，是對心靈的戕害。阿齊以一種后現(xiàn)代的方式拒絕城市對人的壓抑，拒絕被困于“鐵籠”之中。阿齊的扮演者蔣奇明表現(xiàn)出非凡的喜劇魅力，他的出色表演，提升了全劇的美學表達，使得對于“被困”主題的挖掘和反思跳脫出理性的規(guī)劃范疇，閃爍著靈感與才華的光芒。

——彭濤（中央戲劇學院戲劇文學系主任）

大麥用戶觀后評論：

@小饅菌：這部戲真的小而美，原本擔心先鋒戲劇難懂，結果意外的好看！ 這種好看，是即便沒有理解為什么把三個故事放在同一部戲里，也能讓觀眾從這部戲里獲得一些東西，帶走一些情感，或是悲傷，或是喜悅，或是同情，或是思考。 蔣奇明在這部戲里的演技真的神，尤其是故事二：阿齊，他的表演詮釋了他對生活中形形色色的人的細膩觀察。

★九人《雙枰記》

大麥評分：8.9分

演出時間：2021年9月17-20日

演出地點：大麥·超劇場

編?。褐旌玷?葉紫鈴 導演：朱虹璇

主演：張巍、楊楠、包凱華、葉蓁、相安琪

話劇九人供圖

新京報劇評團點評：

“話劇九人”民國知識分子系列作品，都是基于歷史參考的藝術再創(chuàng)作。《雙枰記》中，程無右的角色刻畫，便是基于《新青年》創(chuàng)辦者陳獨秀的“危害民國案”經歷而來。陳獨秀曾先后五次入獄，次次都牽動著各方好友的心，不少愛國人士紛紛奔走相救。程無右便是對應了這入獄的經歷，盧泊安、郎世飄是前來救助程無右的故友。程先是不接受救助，而后展開博弈。在三人的辯論之中逐步加重情感的筆墨。思辨風格的舞臺作品其特點之一便是臺詞密度高、有彈性且信息量大。三人的對話是使得劇目酣暢淋漓的一大著力點。值得體會的是，這部劇中的情感包含著非常豐富的層次，劇中，在共產黨和國民黨對峙的時局環(huán)境下，知識分子、愛國人士之間因找到價值觀相契的伙伴而惺惺相惜。

——貝七（劇評人）

★北京人民藝術劇院《雷雨》

大麥評分：8.4分

演出時間：2021年9月24日-10月13日

演出地點：北京國際戲劇中心曹禺劇場

編?。翰茇?導演：濮存昕、唐燁

主演：濮存昕、龔麗君、白薈、李洪濤、王俊淇等

北京人藝供圖

新京報劇評團點評：

濮存昕，唐燁執(zhí)導的新版《雷雨》，是對該劇主題新的解讀和闡釋，也可以說，是對曹禺創(chuàng)作初衷的追問和探求。最突出的一點在于濮存昕對于周樸園的認識和理解，絕不同于《雷雨》演出史上任何一位演員對周樸園的詮釋。他顛覆了長久以來人們總是通過繁漪的主觀感受來定義周樸園的習慣，他飾演的周樸園不再是那個被偏執(zhí)，臆念扭曲了的形象，而是一個受過西式教育，在事業(yè)上很成功的紳士形象，是社會的中堅，精英，但他在家庭倫理上又是中國傳統(tǒng)社會普遍認同的，他自信自己的家庭是“最圓滿，最有秩序的家庭”，他希望妻賢子孝，這在當年不是什么十惡不赦的罪過，與封建夫權，父權扯不上關系。在曹禺筆下，無論繁漪，周樸園，魯侍萍，大少爺，二少爺，四鳳，在這場悲劇中，都是值得同情的，至于誰制造了這場悲劇，作者只能把它歸結為無常的命運。如果說新版《雷雨》是有新意的，應該就在這里。

——解璽璋（文藝評論家）

大麥用戶觀后評論：

@菊花茶：在不斷加快步伐涌入市場的眾多原創(chuàng)話劇中，北京人藝新版《雷雨》卻以另辟蹊徑的姿態(tài)對經典進行了重塑，給人耳目一新之感。主創(chuàng)們對劇本深入挖掘之后，刪減、增加并修改了一些臺詞，特別是結尾的處理從高潮之處戛然而止，變成了六人撐起三把傘并肩踏浪而去的浪漫唯美大結局，讓人從錯愕神傷到五味雜陳，更加符合《雷雨》具有的包羅萬象的多義性的特點。經典在舞臺上重生，觀眾在劇場里伴著經典品評人生，每一次看都有新的發(fā)現(xiàn)，新的體驗，這就是經典在當下的意義。

★國家大劇院X中國國家話劇院《直播開國大典》

大麥評分：7.9分

演出時間：2021年10月1-7日

演出地點：國家大劇院戲劇場

編劇：田沁鑫、劉金妮、姜文良 導演：田沁鑫

主演：張桐、吳樾、陶虹、吳彼、劉威、蘇青、韓青等

田雨峰 攝

新京報劇評團點評：

國家大劇院與國家話劇院聯(lián)合創(chuàng)排的話劇《直播開國大典》，以國家電臺初創(chuàng)與完成重大直播任務為規(guī)定情境，事業(yè)與個人命運、信仰與感情抉擇為核心矛盾，向一代先驅致敬。舞臺的現(xiàn)代符號糅入懷舊元素，打造出視覺和思緒的雙重張力?？思鹤月?、負重前行的無我境界，對新國家和未來幸福的憧憬與捍衛(wèi)，長期嚴酷斗爭環(huán)境中理智與情感的沖突異變，在田沁鑫、劉金妮、姜文良等主創(chuàng)細膩的筆觸下，表達可信可感，流暢豐沛。作品結構布局、場面呈現(xiàn)和調度形式，都帶著饒有意味的“回旋”特征，匠心精到，十分貼切，審美個性鮮明。明暗兩條線的纏斗，懸疑的鉤織藏掖，手法傳統(tǒng)但有很好的牽引，兩線推進波譎云詭，也為情感的敷設、收放發(fā)揮作用，很大程度上消弭了獻禮和行業(yè)作品常有的創(chuàng)作約束感。張桐、吳彼、劉威、陶虹等奉獻了豐滿真實的人物塑造，特別是突出性情各異的反差，強化了人物和事件走向間的順逆交鋒銳度。

——程輝（文藝評論家）

★新青年劇團《變形記》

大麥評分：8.0分

演出時間：2021年12月18-19日

演出地點：國家話劇院小劇場

原作：卡夫卡

導演：李建軍

文本/改編：馬璇

主演：張加懷、安顏、崔瑋、夏心

李晏 攝

新京報劇評團點評：

李建軍導演根據(jù)卡夫卡《變形記》改變的同名作品，是一場跨越時空的對話。在極簡的舞臺上，百年前歐洲作家對人心的犀利剖析，與當代中國導演對世態(tài)的深入體察，形成一組復調，在推進中或交織，或游離，始終密切呼應。舞臺布景雖然僅有一塊帶污漬的白板和一堆舊衣服，但導演通過聲音、形體和影像，以遠超文字的直接和強烈，刺激觀眾的感受與想象。把小說特別是短篇小說改編為舞臺作品，天然帶有巨大的挑戰(zhàn)，需要眼力、心力和勇氣。

——黃覺（中央戲劇學院戲劇藝術研究所所長）

★新青年劇團《世界旦夕之間》

大麥評分：8.6分

時間：2021年12月25-26日

演出地點：中間劇場

根據(jù)法斯賓德同名電影改編

導演：李建軍

文本/改編：馬璇

主演：張加懷、何文君、崔瑋、李媛媛、伍藍瑩、唐珂、陳老巨、朱子和、余天健

塔蘇 攝

新京報劇評團點評：

法斯賓德的電影原作反映了上世紀后期西方人對于科技倫理價值的疑慮和對于世界真實性及其嚴肅意義的懷疑。李建軍接受了這個故事，也接受了這個主題，但他創(chuàng)造了一種怪誕的，非常獨特的劇場風格。首先，是通過“綠屏摳像”的數(shù)字技術，當著觀眾的面把一個假扮的世界“真實化”。觀眾一面感受著數(shù)字技術“擬真”能力的神奇，一面感受著世界被虛擬化的可能。

其次是表演故事的人當眾換上角色的服裝，戴上刻意回避逼真的粗糙面具，把戲劇內容的被制造性強調出來。然后，演員在故事敘述人的控制和指揮下行動，人物自己的臺詞，也是以敘述為主，敘述事件和心情，很少戲劇性對白。扮演有時被中止，加以演員的歌舞。整個烏鎮(zhèn)，也許這個戲里演員的表演是最放松的，漫不經心，怕的是你相信，而不是你不信。

這就是一場游戲，但游戲形式所指向的哲思：關于真實，關于虛擬，關于制造與控制，甚至比它的故事內容更直接，更具說服力。同時，獲得了一種獨特而強烈的美學風格：快樂地戲耍，認真和嚴肅都是多余的。

——呂效平 （南京大學文學院教授，《戲劇與影視評論》雜志主編）

大麥用戶觀后評論：

@南嘉敏：看之前就在思考導演會選擇什么樣的方式呈現(xiàn)這部戲。綠幕的方式用在這部戲上特別合適，包括聲音的運用，與現(xiàn)實的脫離，暈眩感。愛因斯坦的形象改編后塑造得很立體，在斯莫萊克戎中的片段運用黑白的影調很巧妙，與“假現(xiàn)實”進行區(qū)分。這可能是在傳統(tǒng)話劇中體驗不到的。在電影里哈恩自殺的時候我沒有感到特別難過，反而是在看話劇的時候，演員哈恩把我代入了，是現(xiàn)場的魅力吧。

新京報資深記者 劉臻

資深編輯 田偲妮 校對 李立軍