摘要：1932年在中學(xué)讀書時受教于花鳥畫家趙夢朱，后拜梁樹年等為師學(xué)習山水畫，1933年，經(jīng)畫界友人推薦。白雪石，原名增銳（1915.6.12－2011.4.22）。齋號何須齋，北京人，中國現(xiàn)代著名國畫家，中國美術(shù)家協(xié)會會員，北京山水畫研究會會長。...

白雪石，原名增銳（1915.6.12－2011.4.22）。齋號何須齋，北京人，中國現(xiàn)代著名國畫家，中國美術(shù)家協(xié)會會員，北京山水畫研究會會長。

1932年在中學(xué)讀書時受教于花鳥畫家趙夢朱，后拜梁樹年等為師學(xué)習山水畫，

1933年，經(jīng)畫界友人推薦，即加入了當年北平畫壇頗具影響 的繪畫團體——“湖社”。

1935年，從師詩、書、畫、印皆長的著名山水畫家梁樹年先生研習山水畫技法，并于次年與梁樹年先生及畫友郭北巒在中山公園舉辦 山水、花鳥作品三人聯(lián)展。

1937－1948年期間曾多次舉辦個人畫展，同時參加湖社畫會和中國畫研究會；

后執(zhí)教于北京師范學(xué)院、北京藝術(shù)學(xué)院，后在中央工藝美院任教，還兼北京山水畫研究會會長；

多次為中南海、人民大會堂等繪制巨幅國畫；

他的山水畫師宗北派，旁及南派，廣采博取，兼收各類畫種之精華，具有宋畫之嚴謹，元畫之輕快，水彩畫之秀潤，版畫之純凈而具裝飾美；

白雪石先生早年學(xué)山水臨習宋元，受北派山水影響較深，畫風清健俊朗，嚴整明凈。建國后開始注重寫生，補上深入自然、反映生活這一課。由于教學(xué)需要，他常帶 學(xué)生到山區(qū)寫生，教學(xué)相長，使傳統(tǒng)山水程式技法在自然真實面目中得到印證和補充。50年代以來，他和許多名家如秦仲文、吳鏡汀、吳光宇、梁樹年、張安治、陳大羽、宋文治諸位到名 山大川進行寫生創(chuàng)作活動，眼界不斷開闊提高，藝術(shù)漸趨成熟并形成個人風格

白雪石擅畫山水，無論是黃山、泰山及桂林風景，都在他筆下洋溢著靈性及活力。他巧妙地運用石線，表花及濃而不濁的墨色烘托出青山綠水的明潔意境。他的作品 清新俊逸，樸秀多姿，題材廣泛，具有濃郁的時代氣息，其中尤以桂林為題材創(chuàng)作的青綠山水畫最能體現(xiàn)和代表白雪石的繪畫風格。他的一種獨具風貌的桂林山水畫法被 稱為“白派山水”。

1973年去桂林 旅行寫生，漓江之美給他極深印象，開始了后來漓江系列作品的創(chuàng)作。在此期間，他埋頭苦干積累了大量寫生素材。新時期改革開放的形勢令先生大受鼓舞，意氣風 發(fā)，山水畫創(chuàng)作登上一個新高度。

1980年他被推為北京山水畫研究會會長。二十多年來，他以桂林山水題材為主動，創(chuàng)作了數(shù)量可觀的作品，深受人民喜愛。他 還以極大的熱情和旺盛的精力為國家重要政治活動場所、軍政機關(guān)和大型廳堂館所繪制了多幅巨制山水畫。這類作品雖是超大幅畫，但仍然能做到協(xié)調(diào)自然，主次分 明，層次有序，明將清新，表現(xiàn)了先生深厚的功力與把握大畫的超人能力。

漓江山水是白先生多年觀察寫生和反復(fù)探索創(chuàng)造從而成為他駕輕就熟的題材，然而他 仍兢兢業(yè)業(yè)從事創(chuàng)作，不論大小幅都認真推敲，冀有新的積累。他創(chuàng)造了自己的風格樣式，堪稱獨步。漓江風光雖美卻難以表現(xiàn)，有人分析說，漓江觀景，基本上是 一條橫線和一些豎線，即一條江和拔地而起的山頭，縱深較小，故難畫好。白先生則運用中國畫的以大觀小法，放寬視野與想象，準確地抓住拔地而起的奇峰，一平 如境的江面，遠近迷離的群山，青翠欲滴的竹林，江灣待渡的漁舟、竹筏和置身畫屏的村舍，使畫作流溢著田園詩的情致，更表露著畫家對祖國山川的熱愛。他畫漓 江注意繁簡對比，主山皴染特別深入充分，其余則適當放松但也是疏而不空。綜觀其漓江山水，無論其是雄渾濃重，或是秀潤空靈，抑或 是疏淡迷朦，無論是絕句式抒情小景，或是全景式長卷巨制，雪石先生皆能以其嫻熟老辣的筆墨功夫運用濃、淡、干、濕、潑、破等不同墨趣、勾皴點染的不同筆 情，恰到好處地揮寫漓江晴、云、雨、霧中山光水影迷離的微妙變化。形象的剪裁、章法的處置，繁簡、疏密、虛實、主次的藝術(shù)處理，皆極其講究而又能自然穩(wěn)健 毫無斧鑿之痕。勾、皴、擦、點蒼老沉雄的筆道，墨色渲染的豐富層次，所塑造的漓江水色天光、奇峰倒影、竹林農(nóng)舍、煙雨漁筏、芭蕉新篁，構(gòu)成了層次豐富空間 深遠發(fā)人遐想的迷人畫卷......

向老一輩藝術(shù)家致以崇高的敬意.......