摘要：iWeekly想要成為一名優(yōu)秀的攝影師向來都不是易事，而在二戰(zhàn)時期，沖破男性束縛的牢籠，成為一名女性攝影師，更是難上加難。8月，日本第一名女性攝影師笹本恒子（Sasamoto Tsuneko）自然死亡，享年107歲。在第二次世界大戰(zhàn)期間和戰(zhàn)...
iWeekly
想要成為一名優(yōu)秀的攝影師向來都不是易事，而在二戰(zhàn)時期，沖破男性束縛的牢籠，成為一名女性攝影師，更是難上加難。8月，日本第一名女性攝影師笹本恒子（Sasamoto Tsuneko）自然死亡，享年107歲。在第二次世界大戰(zhàn)期間和戰(zhàn)后，笹本恒子拍攝了一個變化的日本。她在男性主導的攝影領域成為了先驅(qū)者，但她也服從了二戰(zhàn)期間日本政府侵略東亞的種族與帝國主義使命?！度A盛頓郵報》評價道：“她的照片絕對不值得被提倡?！?/span>
笹本恒子攝影作品，無題，1940年6月1日在《Shashin Shuho》出版。
笹本恒子在從事攝影工作之前，更喜愛繪畫。她的夢想是成為一名畫家，但她的父親卻不允許她這樣做，并說“這不是女人該有的樣子”。為了成為一名畫家，她瞞著父母從技術學院輟學，轉(zhuǎn)而就讀繪畫學院。因此，她最初的工作是在《東京日日新聞》（現(xiàn)《每日新聞》）的新聞版面擔任兼職插畫師。1940年，在時任日本照片庫館長、朋友林賢一（Kenichi Hayashi）的建議下，她開始從事攝影工作。笹本恒子后來接受美國國家美術館副館長安德烈亞·納爾遜（Andrea Nelson）的采訪時坦白自己“當時對攝影工作一竅不通，也擔心父母可能會不贊成”。在一開始拍攝時，笹本恒子也因為她的女性身份在男性占主導地位的攝影界遭受了排擠。她在拍攝時不能穿裙子和高跟鞋，也不能像男性攝影師一樣上戰(zhàn)場拍照。
笹本恒子成為攝影師時，日本處在法西斯主義、軍國主義和侵略性殖民不斷在亞洲擴張的時期。與德國法西斯相同，日本法西斯主義試圖通過宣揚“純正血統(tǒng)”來團結(jié)日本民眾，并控制被認為是下等血統(tǒng)的人。攝影宣傳在其中發(fā)揮了關鍵作用。當面對日本國內(nèi)和殖民地民眾時，攝影師將日本人樹立成“不斷強大和擁有優(yōu)秀文化的帝國”；面對亞洲之外的民眾，攝影師負責拍攝能夠證明“日本文明與文化程度和美國、西歐等國家的文明與文化程度相同”的照片。
笹本恒子是負責完成任務的攝影師之一。她曾經(jīng)拍攝過裕仁天皇及內(nèi)閣的高級顧問、二戰(zhàn)甲級戰(zhàn)犯平沼騏一郎（Hiranuma Kiichiro）的肖像。她拍攝的幾張照片刊登在內(nèi)閣情報部于1938年至1945年出版的周刊《Shashin Shuho》中。這本周刊主要宣傳了日本政府和日本軍人在前線的“戰(zhàn)果”，在日本民眾中廣受歡迎。1943年，日本戰(zhàn)時旅游總署和鐵道部出版的宣傳雜志《Images du Japon》發(fā)布了笹本恒子拍攝的照片《女性生活》（La vie des femmes），來展現(xiàn)日本女性在日本政府的管理下的幸福生活。然而就是這張照片成為了日后笹本恒子的爭議來源。
《女性生活》，照片上是笹本恒子。
2021年7月，一張印有《女性生活》照片的宣傳海報懸掛在紐約市大都會藝術博物館前門上方。海報高7.62米，展覽名為“相機背后的新女人”。展覽展出時，正是美國國內(nèi)針對亞洲人和亞裔美國人仇恨犯罪上升時期。
但問題也恰恰出現(xiàn)在這里。研究日本攝影的歷史學家凱利·米多里·麥考密克（Kelly Midori McCormick）寫道：“《女性生活》照片的目的，就是要告訴所有被日本侵略的國家的女性：日本女性是她們的榜樣?！碑敃r的日本一邊控制著東亞當?shù)卦牧弦约笆秃弯撹F等工業(yè)，一邊還要利用文化作為軟實力輸出，傳達日本殖民主義的使命，即以亞洲人的名義統(tǒng)治亞洲，并創(chuàng)建一個“大東亞共同繁榮區(qū)域”。笹本恒子的《女性生活》就充當了這樣的作用。在不了解照片的拍攝背景下，大都會藝術博物館隨意挑選出笹本恒子的一張照片，并把它轉(zhuǎn)換成精美的海報。麥考密克認為這張照片可以簡單視作對女性攝影師的褒獎，但如果不事先了解一張照片的拍攝背景，不考究攝影者和照片背后更深層次的聯(lián)系，那么照片也就失去了為歷史作證和說真話的“能力”。笹本恒子是為二戰(zhàn)的帝國主義所服務的攝影師，這種情況下，她被視為女性攝影師的先驅(qū)在道德和歷史上都是非常危險的。如果僅僅從“女性身份”角度來看，笹本恒子在攝影界中確實有一定的貢獻。比如在日本專業(yè)攝影師協(xié)會（Nihon Shashinka Kyōkai）的集體肖像中，笹本恒子被放在中間，并且是所有人中唯一的女性。但我們不能因為她的女性身份而忽略歷史背景。從種族、階級或帝國主義和殖民主義的歷史背景上來看，笹本恒子和她的作品絕不值得被提倡，就像“沒有博物館會把為納粹德國雜志工作的女攝影師的照片變成‘新女人’的慶祝形象”。
笹本恒子攝影作品。
新聞與圖片來源：CNN、華盛頓郵報、Artnews，部分圖片來自網(wǎng)絡
iWeekly周末畫報獨家稿件，未經(jīng)許可，請勿轉(zhuǎn)載
